“瓷器烧制有三要素：高岭土、高温和上釉技术。高岭土是花岗岩的风化物，欧洲当时找不到高岭土，而咱们却很多，可谓老天爷赏饭吃。”
“另一个必要条件就是高温，而要想达到高温只有持续地加热，涉及氧气供给的问题。工匠们想出好的方法，利用南方多丘陵的地势，将瓷窑依山而建。”
“这些瓷窑通常有几十米，高处比低处能高出10米左右，作用相当于高高的烟囱，以吸收新鲜的空气，就能让体积很大的瓷窑长期保持高温，这是祖师爷赏饭吃。”
“德国梅森瓷厂至今仍保留三万次实验的数据，今天他们要想还原几百年前的产品是轻而易举的事情，而咱们要想还原一件唐宋瓷器，则是一件不可能的任务。”
“后来人家又成功地找到高岭土，能烧造出更加优质稳定的瓷器。英国人韦奇伍德在也在国内发现高岭土矿，直接把蒸汽机引入瓷器制造，从而解决量产和质量稳定的问题。”
“后人还发明骨制瓷器，将牛骨粉加入到高岭土中，瓷器更加洁白，成为现在高端的代名词。”
“丹麦皇家哥本哈根、芬兰阿拉比阿、法国爱马仕、匈牙利赫伦、英国皇家道尔顿、韦奇伍德、瓦塞思、德国梅森……”
“甚至岛国则武、鸣海、日光，一套国际名牌咖啡具或茶具的售价基本都在万元左右。而高档产品系列，比如哥本哈根的丹麦之花系列，最便宜的咖啡杯需26900元，一对红茶杯要11万！”
说到这里毛正聪咬牙切齿道：“那些可是量产的工业品，11万？能买两大车龙泉青瓷！”
苏渊沉默不语，没办法，这就是瓷器的血淋淋的现状，国内早就沦为低端代工基地，跟富士康一样，出卖的全是劳动力。
别看拍卖场动辄几千万上亿的成交天价，那都是凤毛麟角的古代极品，一件瓷器能流传几百年，经过沧海桑田的洗礼，在天灾人祸中幸免于难，保存完好到今天，这种几率远比中彩票还要低！
跟书画还不同，但凡流传百年的字画，必然经过装裱，就算是再残破遇见高手也能重获生机，得到收藏家的认可。
而瓷器不行，再名贵也不能容忍丝毫瑕疵，行话叫残器分文不值。现在因为数量太少，残器也开始有价值，勉勉强强十分之一吧。
自古以来国人对于工艺的研究远远大于品牌的经营，一招鲜吃遍天的确没有错，可就算一个人再牛逼，也不可能单打独斗搞定全世界。
一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。就算自己有金手指，身边还是需要各种各样的人才帮助，否则累死也干不了大事。
毛正聪拉着苏渊的手，动情道：“你算是给咱们手艺人打了一针强心剂，不光是手艺，更是勇于分享的胸怀，还有现代化经营的模式。”
“我们老了，以后全靠你们撑起老祖宗留下的一片天，以后只要用的上老朽，只管说！”
苏渊十分感激，能感受到对方的真情实意，对于年过花甲的老艺人来说，没有什么后继有人更令人欣慰，没有经过几十年如一日的坚守，根本无法体会其中深沉的爱。
回到作坊，买来全套制瓷工具，单独开辟一块空地，以后作为练习场所。从毛正聪那边购买高品质的练泥，开始第一次尝试拉坯。
流云手！
深吸口气，用脚踩动转盘，没有选择电动，手动更容易控制速度。把瓷土扶正，双手扶住泥，右手拇指从顶部中心点压下，定中心，乃拉坯最重要一步。
左手辅助，右手拇指从底部中心外扩，井平整底部。左手在内，右手在外，左手中指与右手拇指相对，从底部向上缓缓提起，保持匀速，将坯体拉高。
用心感知双手的触感，慢慢向上移动，将坯体拉高。双手指尖内外相对，左手稍用力外扩逐渐拉薄坯体，可反复保持坯体的厚薄均匀。
苏渊开启流云手，身体如同练习过千万遍，动作逐渐娴熟，越来越得心应手。
高手要求，手到器成，器成泥尽，拉完后泥刚好用完，一点不剩。
除双手因拉坯沾泥，袖口和身上干干净净，拉坯机的台面和周边地上也必须整洁，没有丝毫泥点四溅。
现在瓷器工业化，多采用注浆成型与单刀机轮成型工艺，与古代手拉坯成型相差甚远，既缺少经典的手工气息，也难达到坯体轻薄的要求。
毛正聪曾经整整一年时间，只做刻花莲纹小口瓶一个造型。熟练做好这个造型后，把手扶在制好的坯体上，闭着眼睛就能感受到溪水潺潺般流淌的意境。
后来在龙泉陶瓷技能大赛上，获得拉坯状元，速度快，比第二名快将近一倍，可尺寸造型与规定不差分毫。
不止如此，同样规格作品，他用的泥只相当于其他选手的二分之一，可见老爷子的基本功何等扎实。
拉坯水平高低的最大区别，就是省料。如果手艺高，素胎几乎不用修就能达到规定薄度，最多表面平修一两刀即可。
既提高生产效率，又能节约资源，降低生产成本。比如经过十几年陈腐的瓷土，用一点少一点，有钱都买不到，绝对是不可再生资源。
苏渊很快找到感觉，闭上眼睛，感受着泥土在指尖流动的触感，难怪叫流云手，仿佛丝丝缥缈划过指缝，妙不可言。
“零点二？”
睁开眼睛，看着眼前第一次成果，满意点点头。幸亏是一个人，要是毛正聪看见，一定吓