“芝加哥论坛报”的评价着实有趣，以一种调侃的口吻对“后天”进行了剖析，虽然只有七十分，但对于一部爆米花商业电影来说，这确实是一个不俗的成绩。更何况，他们在四星满分的推荐系统之中，给出了三星推荐，也可以看出他们对这部电影的积极正面回馈。
除此之外，“帝国”杂志打出了八十分，“对于一部灾难电影来说，对于一部暑期商业电影来说，我们不能要求更多：施特雷洛几乎毁灭了整个北半球，全程精彩刺激！值得一看！”
“华盛顿邮报”也同样给出了八十分，“至高无上的娱乐效果，夹带着无与伦比的惊恐现实效果，让我们在观看完电影之后会胆战心惊地开始关注天气频道，谁知道飓风是否将会在明天登陆洛杉矶呢？”
“电影评论”则给出了七十分，“这是一部有趣的电影，一个行云流水、瞠目结舌的灾难电影前半段；一个沉闷而残酷、真实而生动的求生电影后半段，然后拼凑成了一部暑期档恢弘巨作。错过了不会可惜，但观看了也许可以给暑期带来一丝兴奋。”
从批评震天到赞誉如潮，“后天”首映式结束之后的第二天，北美电影市场迎来了难以想象的喧闹，毁誉参半的评论伴随而来的是两极分化的态度，支持者们认为这是一部绝对不容错过的爆米花电影，而反对者们则认为电影之无聊根本不值得浪费两个小时的生命。
但不可否认地是，无论是批评还是赞誉，对于兰斯的观点还是有一个统一的趋势：比起“上帝之城”的惊艳来说，兰斯为这部电影赋予的个人色彩着实太少了，令人失望，远远低于预期。这对于一位横空出世的新人导演来说，不是坏事，但至少不是一个积极的信号，人们势必会对他接下来的一部电影更加苛刻。
在好莱坞，天才的生存条件总是如此恶劣，这也是“伤仲永”在好莱坞的发生几率如此频繁的原因。
对此，兰斯的态度倒十分坦然，“我是一名导演，不是一名艺术家。”他的态度立场分明，严格地将商业电影与艺术电影区分了开来，这让人不由想起了兰斯此前的调侃，他把“上帝之城”当做商业电影来拍摄。
如此洒脱的态度引发了更多的争论，但没有人可以否认，从史蒂文-斯皮尔伯格、乔治-卢卡斯到詹姆斯-卡梅隆、彼得-杰克逊，其实商业导演和艺术导演的界线始终如此模糊。兰斯不是行业的第一个，也不会是最后一个，恰恰相反的是，兰斯这样的态度才是最适合好莱坞的。
不管争议有多大，摆在眼前的事实就是，“后天”的媒体综评高达六十四分，表现之出色令所有人都不由侧目，虽然伴随着电影的上映，加入评论的媒体越来越多，最终评分势必还会有所波动，但没有人可以否认，首映式结束之后，“后天”在争议之中杀出了一条血路，博得了超乎想象的关注……以及肯定，这是包括二十世纪福克斯在内所有人都没有料想到的。
不过，衡量一部商业电影成功与否，从来不是影评人的评论，甚至不是观众的评论，而是票房。比如2014年上映的“变形金刚4”，媒体综评仅仅只有三十二分，就连imdb的观众评分也只有五点八分——甚至没有及格，但电影就是在北美席卷了两亿四千五百万美元、全球票房更是高达十一亿美元。
这对于商业电影来说，才谓之成功。那么，“后天”呢？