很早以前，山姆高德就开始流行一种打法。那就是自己熟悉的同学在一起打球的时候，骑电动车的人可以把车骑过来，几辆电动车把车灯打开，对准一个半场，那片场立刻就会被照的像是白天一般，打起球来十分方便。
只有一点不好的就是，车灯是在和视线平行的地方亮着，一旦朝车灯的方向看过去，就会被照的十分刺眼，有时候也会影响打球的体验。
因此大部分时间，大家宁可就这样黑着灯打球，哪怕失误多一点，只要打得很舒服，其他问题都是瑕不掩瑜。
晚上打球和白天在球场打球完全不一样。许多白天可以做的动作，到了晚上就完全无法施展，比如投篮，由于看不到篮筐的具体位置，出手的力度和角度就成了麻烦。还有就是传球，因为队友看不到球的位置，传球也会是个问题。
但同样地，白天许多比较困难的问题，到了晚上就会迎刃而解。还有就像困扰许多球员的突破问题，到了晚上就会被弱化许多，因为在晚上，球的运动轨迹是十分模糊的，防守球员很难判断球的落点和位置，更不要说下手抢断了。
所以，在晚上，突破变成了一件相对简单的事情，趁着夜色，用小动作悄悄改变一下突破路径，正在往左运动的时候，突然一个晃肩，连人带球就已经到右边了，让对方防不胜防。
但是，有利就有弊，在夜场，突破简单，运球就成了一件特别困难的事情。这就是相对的，对方看不见球，自己就也看不见球，对方无法判断球的落点，某种程度上来说，自己也不好判断球的落点。
而且，许多老手球运的就是再好，也不敢保证一眼也不看球，偶尔还是要用余光扫一下，避免运球失误。而在晚上，这些都是想都不要想的，要想运好球，只能靠一个特别灵性的天赋——球感。
球感这东西谁也说不准，他虽然也是篮球天赋的一种，但是不像身高臂展体重这种身体天赋，球感从来不会外在地展现出来。唯一能领会到一个人球感天赋的时候，就是篮球在他手上的时候。
这时，一个小小的篮球，能在他手上玩出无穷的花样，随心所欲地做出各种花哨的动作，即使不用看球，也知道篮球每一次弹地的落点以及反弹路线，触球手早已经在另一端等着接球了。
同时，他也能把球像黏在手上一样来回戏耍，从来不会出现失误。就宛如一个音乐家一样，当他灵感到来之时，创作才能如泉涌一般喷薄而出，滔滔不绝。篮球也是一样，球感优秀的球手，运球就像艺术一般，让人看了赏心悦目。
不过，说是天赋，球感也是可以靠大量练习来打磨的。就像那些著名的演奏家，哪个都是有着数以万计的练习时间。俗话说的好，台上一分钟，台下十年功，就是天赋再高，也是需要练习来兑现天赋的。而天赋不好的人，也是可以通过超过常人的努力来赶超那些天赋选手。
简单来说就是，无他，唯手熟尔。
打夜场好的人，球感都不能太差。因此，在一段时间里，新城一中涌现出了大量专攻运球的选手，他们几乎都是为了在夜场打得出色而练习运球的。倒也不是说荒废了其他技能，只是因为夜场中的运球太过重要，一些普通的球员就只能首先练习运球。
同时，投篮的问题，也只能靠自己大量出手来解决。只有形成了可靠的肌肉记忆，才能在几乎不可视的情况下将球投进篮筐。而且和白天不同的是，白天的投篮是可以目视距离后再调整出手的，而晚上打球，就只能看好自己所处的大概位置，根据自己的经验和肌肉记忆把球投出去，和正常的投篮完全不是一种套路。
久而久之，大家就把经常在晚上打球的人和只在白天打球的人区分了开来，给晚上的球场起了一个外号：夜场。而夜场里最厉害的人，往往会被称作“夜场之王”。
宋云祥虽然不经常打夜场，但他也是夜场之王的有力竞争者，因为他的运球实在是太过犀利，以至于已经无视灯光条件，完全就是凭球感在运球。而这，恰恰和夜场对球员的要求完全一致。假如现在举办一场夜场单挑球赛，宋云祥至少可以直接保送到半决赛了。
只不过，在夜场，有着属于自己的巨星。
传说在夜场，有一个这样的球员：平常从来不参与篮球活动，因此在白天的篮球界，谁也不知道有这个人存在。但一到晚上，下课铃刚响，这个人就会默默收拾行装，偷偷找个没人的地方换上球鞋，踏入山姆高德，成为这个球馆的神。
据说，只要是人类正常三分出手能够达到的地方，他都能够把球放入篮筐。并且，你根本看不到他出手的轨迹，即使眼睛瞪得再大也没有用，篮球就像是从他手上消失了一般。等到过一会儿，就听见“砰”地一声，篮球空心入筐，那是撩起篮网的声音。而且，你也从来不会看到他的运球，每次行进时，球都仿佛不在他手上一样，防守球员只能傻站着等他进攻，毫无办法。
更神的是，这个人从来不会固定在一个场地打球，他也不会去开着电动车灯的地方打球，只是非常随意的选择一个半场，沉默地加入到大家的球局中。
大家只要一看见那标志性的出手和进球，就知道是那个人来了，但是也不能声张。只要有人大喊说他来了这个场，他就会趁大家哄乱之际迅速逃离现场，这一晚上就不会再出现了。