漆雕仁德站立在桌子上开始侃侃而谈：“成化斗彩鸡缸杯为明代成化皇帝的御用酒杯，烧造时因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传到民间的数量极少。在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：‘宁存成窑，不苟富贵。’另在《万历野获篇》中则有‘成窑酒杯，没对至博银百金。’成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑。正是因为彩缸杯的稀缺，所以后世仿造的特别多。明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。当然还有民国时期的仿造品，这就给这件宝贝的鉴赏增加了不少的难度。莱布尼茨说过：‘世界上没有两片完全相同的叶子，也没有性格完全相同的人。’瓷器亦是如此，仿品就是仿品，不可能跟真品一模一样。清康熙朝仿品比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处比真品宽；底部六字方框楷书款将底部占满，线粗色重，文饰比较板滞；青花山石图案上加有浓重的青花点，为真品所无。清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有‘大清乾隆仿古’印文。民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。另外明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。嘉、隆、万时仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。毕竟成化和嘉靖年间隔了三四十年。三四十年社会的发展和人们所生活的环境大不相同。清三代仿品款较明代仿款为优，但是由于年代更加久远，所以仿造的难度会更大，但是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。所以只要仔细推敲，细微之处还是有很大不同。就算是同朝的成化斗鸡彩缸杯也会因为时间的推移而不同，因为人在每个年龄阶段看待事情的眼光会大不相同。朱祁镇可谓是大明朝一位传奇皇帝，前后在位二十二年，当初宠信王振，后来又宠信曹吉祥、石亨，政治上虽然有不足之处，但是晚年任用李贤，听信纳谏，仁俭爱民，美善很多，还废除了殉葬制度。他的治国理政的变化来源于他的经历。朱祁镇是明朝第六任、第八任皇帝，公元1435-1449年、公元1457-1464年两次在位。第一次，年仅九岁，继位称帝，年号正统。国事全由太皇太后张氏（诚孝昭皇后）把持，贤臣‘三杨’主政。随之，张氏驾崩，三杨去位，宠信太监王振，导致宦官专权。在位初期励精图治稳定西南疆域，正统十四年即公元1449年，土木堡之变，被瓦剌俘虏，其弟郕王朱祁钰登基称帝，遥尊英宗为太上皇，改元景泰。瓦剌无奈之下，释放英宗。随即，景泰帝将他软禁于南宫。一锁就是七年。景泰八年即公元1457年，石亨等人发动夺门之变，英宗复位称帝，改元天顺。这样一位从天上重重的摔下来然后又回到天上的国君，性格之变是可以理解的。这种人生经历势必对他的各方面喜好产生巨大影响。古代封建社会，皇帝专权，他的喜好自然是全国的风向标。瓷器的烧制自然也就随之改变。所以，只要是不同的物件就会有不同，关键是看你用什么方法去鉴别而已。”
其他五人齐刷刷的看着侃侃而谈的漆雕仁德。刚才那副痞里痞气，吊儿郎当的样子不见了被扔到爪哇国去了。漆雕仁德朝五人使了一个眼色。梁睿兰读懂了丈夫的心思，这些话纯粹是胡诌，信口雌黄。不过，外人听起来感觉有板有眼，十分专业。
他的一席分析赢得了满堂喝彩，当然也包括台上的三位专家。然而，夏梦悦并不买他的帐，说道：“帅哥这番分析着实让人信服。但是，你忽略了最重要的一个环节。你并没有用手触摸过四个彩缸杯。”
在场所有人都傻眼了，议论声此起彼伏。
有人说道：“是呀，他们根本都没有碰过彩缸杯，那些理论岂不是空谈。”
有人说道：“难道他事先接触过四个彩缸杯。”
还有人说道：“看来他们只是浪得虚名而已。”
种种声音无休无止。
夏梦悦示意下面的人安静。须臾，下面便鸦雀无声，看来颜值在关键时刻还是能够起到很大的作用。大厅的焦点再次回到夏梦悦的身上。她获得极大的满足感，内心欣喜万分，但是脸上却丝毫没有表现出来。
她十分平静的说道：“漆雕帅哥，赶紧把你的看家本领拿出来吧。”漆雕仁德忍俊不禁，看来今天真是遇上了行家。强忍了笑意之后，漆雕仁德又开始侃侃而谈：“刚才那些的确是鉴定方法，大伙大可不必怀疑，只不过这些方法用的最多的是台上的三位老师，他们是真正的行家大师。但是行家有行家的鉴别方法，懒人有懒人的鉴别方法。其中说不上谁的方法好，谁的方法不好。只能说大师的方法更加科学系统，而我们的方法简单粗暴。网上不是流行一个段子，说是一个一个制造香皂的老板遇上了麻烦事，每次流水线上包装出去的香皂盒都会有空盒的情况。这事让这位老板十分苦恼，于是