沙尘天的阳光是模糊和暗淡的，我觉得田野里的景色和我的未来一样迷茫而模糊，只有走到跟前了才能看的清楚。
我不怕未来，我来喀什后大多数时候是兴奋的。我想现在只要华雯对我说：“走！找个地方去兜兜风。”我立即就会放下所有事出门去，我想象着自己就是西部片里的主角，孤独、含蓄却又充满野性。
莫名其妙的我就兴奋了起来，在午后的沙尘里，明亮的泛着土黄色的四周也变的亲切起来。我开始哼起了歌，是刀郎的《喀什噶尔的胡杨》，就在我摇头晃脑不亦乐乎的时候，华雯泼了冷水：“唱的不好听，唱两句过过瘾就可以了，非要一直唱下去！”
回到家里，我破天荒的跑去大菜市场买菜。早早的就动手做了一顿看似清淡的晚饭，粥、四个炒菜、烤的酥脆的馕和馒头。
馕是我吃，馒头是华雯吃，我还不知道该如何去满足一个北京女孩子的胃。我认为的好的晚餐应该多几样菜，多一些愉快的氛围。
晚餐过后，在沙尘里，我坐在院子里发呆，其实是在想我的未来。
“你别傻坐着，写点词给我，我看我能不能谱谱曲。”华雯从她房间出来，丢了一句话就又回去了。很快她拿着热瓦普又出来了，热瓦普是房屋主人家里本来就有的，我只是一直觉得华雯应该不会弹这个。
“都弹好几次了，你就没留意过！上次说了，最下边的是主音弦，其它都是共振的，所以它的演奏难度比吉他要小很多，只用最下的一根弦弹就可以，会弹吉他就会这个。你有没有注意过听到的热瓦普的声音都是相对比较单调的，靠的是快速的拨弦来表现技巧和华丽的转折。”华雯说道，华雯说完就给我表演了一个连续的快速的拨弦，清脆的声音滚进了我的耳朵。
然后她开始弹了起来，我也确实听出了一些类似大珠小珠落玉盘的声音，华雯弹的是《花儿为什么这样红》，她做了一些改编，节奏很快。
我明白她这是要和我华山论剑了，一方面给我一个音乐环境。可是让我随便就写个什么词出来有点逼迫和为难我的意思了，我呆愣了十几秒才在电脑上开始打起字来。
写东西是要灵感的，我现在不在那种随便写都能写点什么文字出来的状态下，尽管如此，可能是有种压迫感，也可能是她的音乐的启发，我反而写出了东西。
在清脆激切的热瓦普乐曲中，我仿宋词写了两首词：
春来疆南，杏花妆出昆仑粉，沙暴吹翻天地黄。
东辞故人无语，感恩于心，向善不改，江南转西域，夜夜难眠，西出阳关无故人却有晴天，东西两难，东西两欢。
其一
鹧鸪天·春夜雪
疆南雪落枯指寒，羌管胡笛云间怨。
河东几度冷蝉发，心在原野鬓两斑。
风戚戚，月寒寒。桑榆树下寻汉蚕。
葱岭古道三十三，圣土桑田英雄看。
其二
鹧鸪天·沙天
春早饥食苜蓿餐，弹拨热弦看汉川。
昆仑雪夜伴晨寒，君在荒原瘦阑干。
沙尘起，战衣换。疏勒城下龙卷烟。
瀚海幻化西北恋，痴笑夜半前程漫。
写完两首，十几分钟过去了，不知道华雯换了几首曲子了，此时弹的是郑钧的《长安长安》，倒是和我的词有几分默契。我没停手，来了感觉就多写点，觉得还没写够就多写点，这种感觉很难找，要抓住，免得心里刚刚激起的豪气释放完毕后没了心情。
于是我又开始写现代诗：
这个地方，河向东流
那个秋天，人向西游
吐曼河流淌了又一年
又一年
那高高的芦苇已经不见
你的春夏秋冬，看过
你的炉情味浓，尝过
高山险谷戈壁沙漠，走过
你那薄薄的面纱，掀过
春来，我来
已不见你的容颜
狂风起时
我泪流满面在风中寻你
只因沙尘迷了我的眼
我穿过沙漠穿过绿洲
背对着广阔凄凉的昆仑
你的吟唱是我沾染的
旅途沙尘
落下了就无法拂去
天山迷茫着高度
我脚步的停留
是夜的归宿
......
写到这里时，我却已经写不下去了，我本意是想写对喀什的感情，但一下就想到了孤独荒凉的大漠。虽然写的太一般，但我却被那一缕本已经忘记的回忆惹的热泪盈眶，看不清电脑的屏幕，我只好停了下来。
我没有去擦眼泪，它暂时还掉不下来，男儿有泪不轻弹，我可不想让华雯看到。她可能看到了我的眼睛，也许没看到，反正她突然改了一曲听起来很欢快的曲子，并且轻声唱了起来：
我曾将青春翻涌成她
也曾指尖弹出盛夏
心之所动
且就随缘
这一路走走停停
顺着少年漂流的痕迹
......
听着华雯唱歌，我愈发控制不住我的情感，我开始失声痛哭起来，长这么大，我第一次这样失态。华雯停止了弹奏，她拉过我的肩膀，把我轻轻的拥在她的怀里，那一刻，我感觉到了温暖，我感觉到一种放松和空寂，瑶瑶似乎又回到了我的身边。
瑶瑶能带给我的是一种温暖而又没有压力的感觉。我有次给瑶瑶说，和她恋爱或结婚会让我变成一个懒汉，我只要能和她在一起就不会再受其它任何诱惑。
华雯轻拍着我的背没有说话