第十九章女大家
房玄龄请三人同往正厅一叙，自是客套了一番。
欧阳信本谈之房遗玉，长吁短叹“房相细心如尘，我等来意想必早已明了。既然如此，我们也不扭捏，令嫒所创之字体，似楷非楷，笔画之间骨力遒劲，气势如龙，实我等不能及。不知可否让我等与令嫒学习一番，以完自身不足。”
房遗玉闻言剧震，呈恍然明悟状。
她算是明白为何孔颖达会当众拜师，也明白了为什么眼下这三位书法名家会这般看重自己。
欧阳信本话中的令嫒所创已然道明其中缘由。
房遗玉写的楷体乃是由书法宗师颜真卿所创、柳公权发扬的一种楷体字，其影响最大、流传之广，乃至后人临摹楷书时，无不以颜体、柳体为主。
然而如今不过贞观十年，颜老只怕还是个睡觉尿床的娃娃，更别提那个百年以后的柳公权了。
毕昇的活字印刷术在后世根本没法看，但若问世上最早发明活字印刷术的人是谁，毋庸置疑，这个人就是毕昇，哪怕他的活字印刷术已然被淘汰，可他承先启后的贡献却是不可磨灭的。
因为他给了后人启发，而他又是首位掌握这种技术的人。
颜柳的颜体柳体楷书正如毕昇的活字印刷一般。
时年的楷书有无数写法，长短曲直，各不相同，然而颜柳开创了先河，他们所创的颜体柳体，为后世楷书树立了典范，成为千百年后公认的楷书之极。
后世北宋大家苏轼曾云“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”
唐后诸类名家，皆是先学二王，后习颜柳，继而开创自身的风格，以及各类的书体。
颜柳的书法于后世交相辉映，实属开山鼻祖级别的人物。
房遗玉的书体亦是源于颜柳，却自成一脉，不说能够完全超越其二人，但在颜柳二人未出世前，足以令她傲视当代，甚至是可以隐压虞伯施、欧阳信本、褚登善三人一头。
其中至关重要的一点，虞伯施师从隋朝大家智永禅师，欧阳信本学于汉隶，而褚遂良又是博百家之长。三人虽也独辟蹊径自成一脉，但字里行间，难免会有些共通之处。
房遗玉同他们一般，她的书体至少有六分似颜体，四分似柳体，但颜柳虽说亦博百家之长，但更以创新居多，于此年间俱无人识。
然而如今的颜老却还是个半大的孩童，房遗玉以往乃是模仿，至此却成了开先河之人。
日后即便颜柳再创出颜体柳体，世人也只会认为是颜柳师于她房遗玉，而并非会想到房遗玉是他二人的模仿者。
房遗玉简直要被自己脑海中的想法惊傻了，自己竟在无意中将颜柳二人取而代之了？
颜柳可谓书坛的两座高山，千百年来，唯颜柳二人可比肩二王，共由后人仰止。
想到日后自己的房体也能同二王媲美，房遗玉不禁有些得意，对旁人的交谈置若罔闻。
“玉儿，玉儿！”房玄龄连叫数声才将房遗玉从自我世界唤醒。
房遗玉见众人一同看着自己，尴尬的挠了挠头“欧阳伯伯如此认可，着实让侄女飘然，适才失态，还望叔伯们见谅。”
众人闻言大笑，心中纷纷对房遗玉又是高看了几分，心说这孩子诚实守礼，实与传闻不同，果然谣言不可信！
房玄龄见氛围不错，不免起了两分卖弄的心思，快步走向西耳房，由桌面取回了房遗玉先前作的《饮酒?其五》。
端着大幅宣纸回往正厅，对那三人笑道“这是小女刚刚所作，诸位瞧瞧如何？”
欧阳信本、虞伯施、褚登善三人至房府拜会，便是为了品鉴房遗玉的墨宝，谁人会有异议？纷纷聚上前来，认真观摩打量。
这篇《饮酒?其五》乃是房遗玉倾力之作，气势苍劲之余，又不失疏放妍妙，配合诗中闲适安逸却又心念朝堂的报国情怀，意境与书法堪称浑然一体，完美无缺。
三位名震大唐的书法名家见之连连赞叹，句句恭维。尤以欧阳信本，更是激动的难说一句囫囵话。
要知欧阳信本的书法主以楷书传世，乃是千百年来公认的楷书四大家之一，他模仿汉隶而创的率更体也是名噪一时，楷书地位仅次于四大家之首的颜真卿。
“小友这楷体无现有楷书的细腻，但笔法遒劲，结构独异，有骨有筋，难得的是气势雄浑，意境绝佳。当真是妙极！”他已被房遗玉的书法所折服，虽年至杖朝之年，但却愿以平辈相交，改口称房遗玉为小友。
虞伯施和褚登善不以楷书见长，却也看出房遗玉的书法堪称世间佳品，也无颜再以长者姿态论交，皆愿以平辈相交，相约日后同研书法。
虞伯施、欧阳信本、褚登善三人精研书法一道，长则一甲子，纵是其中最小的褚登善也足学了三四十年之久，论心得体会远胜房遗玉，故而父辈探讨书法之际，她多在一旁倾听。
然房遗玉毕竟身怀后世经验，宋元明清几代大家所创心得体会，也非眼下这几人能够理解，偶尔道出几句书道精髓，也能将几人听得如痴如狂，从中有所收获。
在房玄龄的陪同下，房遗玉四人互换墨宝，交谈至深夜，适才散去。
如今能得当世三大书法名家的争相推崇，房遗玉这书法宗师之名已成定局。
从欧阳信本、虞伯施、褚登善这三位的造访，再到他们尽兴而归，已然奠定