其实整个八十年代是华国历史上电影审查最为宽松的年代，第五代导演也在这样一个环境下才能够横空出世的。
谢非执导的《本命年》这样的电影，放到后世根本无法通过审查，此时居然还能够获得金鸡百花奖。郑意担任编剧的电影《枫》反映了运动中武斗的情形，尺度之大，很多年后甚至被人称为华国的《大逃杀》。还有谢缙拍摄的《芙蓉镇》，更是将那段历史活生生的搬上了荧幕，后世还有谁敢碰这种题材吗？
明年长影厂拍摄的电影《太阳和人》当中，甚至是尖锐的提出了“您爱这个国家，苦苦地恋着这个国家……可这个国家爱您吗？”这样反动的问题，并引发了一场长达两年的争论，甚至将高层都卷入了进来，才被下令禁映。
进入九十年代之后，华国的电影审查开始逐渐收紧，以至于这一时期最令人兴奋的国产影片基本都是禁片。
张国师信心满满地拍出了他自己最为满意，也最受观众认可的电影《活着》，却出人意料的被禁。陈凯戈一片封神的电影《霸王别姬》也被禁，后来是因为在戛纳斩获大奖才得以解禁，但是时至今日仍然不能在电视台播出。田庄庄执导的讲述建国后历次政治运动的电影《蓝风筝》也被禁，本人还被禁止十年内拍摄影片。
第五代最杰出的三位导演接连被禁，而他们的电影被禁的一个重要原因都是因为电影反映了那场运动。这段八十年代可以在电影里面反思的历史，到了九十年代反而成为了禁忌。
于是九十年代出现的第六代导演，干脆就以地下导演的身份登上了历史舞台，因为他们的电影更加关注当下和个体的命运。
进入二十一世纪，华国经济腾飞，国家实力也迅猛发展。然而此时在电影产业方面却出现了一个吊诡的现象，随着国家的进一步开放和发展，电影审查制度却越来越严厉，电影的艺术品质也在不断的下滑。
甚至发出了一系列的规定，关于宗教、封建迷信等题材的影视作友调侃这条禁令是“建国后不许成精”。这类影视剧连剧本送审都无法通过，所以不可能再有人拍了。后来古代宫廷戏、谍战戏等题材的电视剧也开始限制拍摄。所以现在观众在家只能看各种偶像剧，感情戏，抗日神剧等题材的戏了。
在保守而平庸的九十年代，我们还能在银幕上看到一些反映人性和社会阴暗面的作品，比方说张国师的《菊豆》。就算这些电影容易被禁，也有电影人愿意去尝试拍摄这些敏感题材。
但是到了新世纪，这些题材几乎消亡，电影人也失去了关注当下的热情和动力，以至于拍完了野和、乱仑、通间的张国师居然在知天命的年纪拍起了纯情戏和抗日神剧。
连《让子弹飞》这样黄赌毒俱全的电影都能上映，《无人区》却因为题材的敏感而经历了坎坷的上映历程，而《八佰》的上映仍然遥遥无期。
现实题材禁区多，迫使电影制作者把目光转向古装片，于是一时间戏院里尽是些飞来飞起的古代人；古装片观众看累了，于是又转向民国。电影《叶问》本来是主要描写国内的门派之争的，但是剧本送审后被要求修改，不能破坏民族团结，最终被改成拳打东洋鬼子，第二部又升级为拳打西洋鬼子。
张伟想着后世发生的这些事情，国家的政策不是自己一个小人物可以影响的。那么何不趁现在审查制度没有那么严格的时候，精雕细琢，将《花环》打造成一部军事题材电影中不可逾越的丰碑呢？
张伟向李准说道：“我看这样，咱们两个以今天交流的情况，各自再准备一稿剧本，明年电影开拍前的时候我会去一趟魔都，到时候咱们再综合两份剧本，取长补短。”
李准说道：“可以，我这次下部队去调研也有很多的收获，正好回魔都去整理一下，我最近都想写一本有关军营题材的小说了。”
张伟又问道：“谢导演现在《天云山传奇》这部电影拍摄的怎么样了？《花环》什么时候能够开拍？”
李准说道：“来你这里之前我去剧组看过他，他那边拍摄遇到了一些困难，不是很顺利，估计要到明年六月份才能拍摄完成。不过为了拍好《花环》这部电影，谢导他也费了很大工夫揣摩剧情，还向魔影厂特别申请开列了一批观摩外国资料片的清单。听他说是想在拍摄过程中采用一些新的拍摄手段。”
这个时期在国内想要看到国外的电影作品，尤其是西方的电影作品是很困难的，普通人根本做不到，也只有这些从事电影行业的人才能以学习的名义申请引进观看。
两人谈好了改编事宜，又闲聊起来。
张伟是个文坛新丁，虽然有着后世带来的超前的思维和记忆，但是两世为人加起来都只有四十多年，还没有对方的年龄大，生活阅历，写作技巧等方面都远远不如对方。
张伟将自己最近在写作中遇到的一些问题拿出来向对方请教，也是获益良多。
张伟和李准在办公室商谈了一整个下午，二人在军营吃过晚饭后，张伟将他送上了回魔都的火车。
到了十二月份，张伟总算能够有时间沉下心来，开始前段时间定下的军史战史编辑工作。这两个月来新闻组，文化组的人一直在和军区请来的战史专家整理军区和团里资料室里面有关109团的资料，张伟也会抽出时间参加。
编委会已经开过了四次会议，