上帝造万物，作曲家某种意义上，也是上帝的化身，他们也在创造全新的艺术世界，并将世人带入他的领域。
上半场的一首钢琴协奏曲《丝绸之路》，下半场的这首小提琴协奏曲《春》，都完化，也向海外的观众，展示了出来。
意大利巴洛克时期著名的作曲家也是小提琴演奏家穆蒂，就有写过《四季》的小提琴协奏曲，也是现在演奏率比较高的作品。但秦放歌的这首小提琴协奏曲不遑多让，而且，春这首作品结构更加宏大，立意也更加深刻，一首的时长，就顶穆蒂的《春夏秋冬四季》了。
这也从一个方面说明了秦放歌的野心相当大，但他也是站在穆蒂这样伟大音乐家的肩膀上，消化和吸收他们的成果，才有现在这样的成就。拿秦放歌跟几百年前的作曲家比，也确实对他们不公平，时代是在进步的嘛！
这样想的话，帕尼拉的心情也变得好了不少。先前秦放歌创作的小提琴随想曲，比意大利最著名的炫技小提琴家埃内斯托，也进步了不少。这并不稀奇，小提琴演奏技术一直在进步，在现阶段，即便是未成名的小提琴演奏家，都敢在埃内斯托的炫技小提琴曲上添加华彩的。但要说超越这些惊才绝艳音乐家的话，基本没有，甚至一代不如一代。
，他光是作曲上的天赋和才华，就足以让人觉得不可思议。
而秦放歌在演奏完小提琴协奏曲之后，就鞠躬谢幕，在观众们的掌声和喝彩声中，退入后台去休息。接下来的节目观众们都知道，秦放歌第一交响曲，也是有标题的，《致新世纪》。
交响曲的创作不易，要叫好又叫座，更是不易。
但此前秦放歌的这首交响曲，在燕京演出的时候，就博得了几乎所有观众的一致赞美，称起是“完美的交响曲”，“催人泪下”，也有评价说“激情澎湃”的，这也挺好理解的，一般交响曲都有几个乐章的，不同的乐章，都有不同的主要情绪。
昨天的海外首演，同样是漫天的赞誉之声。可对于帕尼拉他们这样的观众来说，都还是自己亲自到现场欣赏后，才能安心，但不可避免的，观众们对演出都会有更高的心理期望。
秦放歌这个作曲家，已经把曲谱创作出来，就看卡尔帕奇和他指挥下捷克爱乐乐团的发挥。就像拿到菜谱的厨师，想要制作一道好菜，就看厨师自己的本领，对火候的把握，细节温度节奏的掌控。作曲家也没办法事无巨细的，把所有细节都写在曲谱上，那也不现实。
交响音乐会的最后半场，卡尔帕奇接管全场，但他并不激动，指挥的风格也是一贯的严肃和沉稳。到这时候，捷克爱乐这个老牌的世界名团，也真正发挥他们的超强实力，给人协奏，哪怕是秦放歌这样的天才，也终究是配角。哪里有自己当主角来得爽！
随着卡尔帕奇的手里的指挥棒挥舞，音乐厅里的观众们也都重新收摄心神，认真聆听这首据说堪称完美的交响乐。
周莉莉听过燕京现场中国爱乐乐团的演出，也明显感觉得到，卡尔帕奇这个号称是“禅宗大师”的人果然名不虚传。捷克爱乐一上来的演奏速度，比激情演绎的中国爱乐要慢太多，似乎里面真的有很多禅意在其中。
但这样的演绎，也是周莉莉所喜欢的，因为特别立体，气势也格外磅礴，最明显的就是捷克爱乐乐团的管乐，铜管和木管都特别醉人，不管是音色还是技巧，都无可挑剔，她坐得离开舞台比较近，听得最是清楚，solo的时候最有感觉。
不过演奏速度，还是让她稍微有那么点纠结的，感觉卡尔帕奇一直是在隐忍和压抑着的。节奏和中国爱乐相差还是相当大的，她把这理解为铺垫和衬托，就是为了将来的**时候的集中爆发。对她来说，也是一种新鲜的体验。
帕尼拉他们这些观众，则是早就知道卡尔帕奇的风格，也有听他的指挥，早就做好了心理建设工作。事实证明，这也是特别明智的，对于之前没有听过这首交响曲的观众来说，也不存在剧透的烦恼。静下心，跟着舞台上的节奏，在这快节奏的生活中，难得有这样能够慢下来的时刻，用心的去感受音乐艺术的魅力就好。
帕尼拉他们也愈发认识到秦放歌的超凡才华，这首交响曲，就是最好的体现。
等捷克爱乐乐团将近一个小时的演奏结束之后，现场观众们也都纷纷起立，给予舞台上艺术家们最热烈的掌声和最真挚的喝彩，卡尔帕奇这个指挥家也代表整只捷克爱乐乐团，感谢观众们的支持。
但谁都知道，这并不是结束，尽管整场交响音乐会时间已经够长，观众们仍旧期待着返场。哪怕只是走一个过场，听他演奏一首曲子，感觉都是他们的胜利。到这时候，观众们也爆发出最大的热情来，又是一番大家都喜闻乐见的折腾，让秦放歌反复登场谢幕再回到舞台。
最后，他也坐下来，准备演奏他的返场曲，捷克爱乐乐团的成员们也都没有离场，都准备近距离观摩呢！在