见台上两人愣了两三秒还不动手，满座宾客们方想起多想一步再一琢磨，才意识到这道题目其实还真的相当麻烦。
除了第一题出给曲芸那种暗藏玄机，句子里面藏着故事，故事底下埋着部首，部首后边躲着家国天下的内涵联外，最麻烦的恐怕就属于眼前第三题这朴实无华的类型了。
这种上联在楼下广场的文斗擂上相当常见。时间不足的情况下，选手们大多随意对之，语句更加通顺的就可以获胜。
但是这里是什么地方？元初会可是大庸超人圈子的顶尖舞台，能上台献丑的历年哪个不是惊才艳绝之辈？
文斗擂上和这种对手较量，若是普通的“难题”倒还好办，因为难题自有难题的解法。暗藏五行的找五方去对，谐音藏意的找谐音字来填。最后比的便是各自的真才实学文化底蕴。
然而这种朴实无华的上联，你要敢随便对个字句工整意思流畅的下联，信不信对方分分钟整出个绝妙的千古绝对把你踩在脚下摩擦？
所以在这种规格的文斗擂上，越是朴实无华的上联，越让参赛者纠结，越难写出精彩的特立独行的下联，也越发不敢落笔。
往届的元初会上若是碰到了坏心眼的裁判或者选择随机题库的办法抽题遇到此类题目，往往会出现双方时间用尽也没人动笔的平局。不写是因为时间不够，总比赢了却被人认为平庸要好。
龙女这上联无论横思纵想，其中都没有半点玄机。叶子被风吹动了，动的是心，风吹了叶，因为有情。连成一线的山峰与山鞍之间鲜花绽放，五光十色七彩斑斓。
风吹叶动，引申为情系九州大地色彩斑斓的名山大川。这是实实在在的寓情于景，朴朴质质的借景抒情。若非说有什么妙处，便是以女子细腻的心思点出壮丽山河的多姿彩，倒是符合龙女的身份。
如此一题上联，连台下的几位九州团员都向龙女投去困惑的目光。搞这么难，是因为云裳仙府那位“公主殿下”不善文辞，要给她个随便对对也能答出的题目留点面子？
还是说……难道这孩子有着在纯粹的文学才华上比燕都第一才子更胜一筹的底蕴？
十秒擂容不得看客多思，台上两人已然开始奋笔疾书。同时落墨，先停笔的显然是练有一手“弹指狂草”绝技的霍鑫。
“国遭难家无宁刀光剑影护朱颜”
我男儿披坚执锐保家卫国，为得便是保红颜一笑，让你女子能多愁善感领略风叶山河。家国对风叶，刀剑对山峰，光影对鞍峨，这都是十足的工整。七彩中我只取赤这一个颜色，更是一种专情。
霍鑫对这一下联可谓十分聪明。既然你出的是最为基础的风景情怀，谁都玩不出什么玄机。我便以力破巧，以我男儿豪情万丈对你女子细腻阴柔。你以小见大把江山天下看得清秀，我便画龙点睛将儿女私情写得悲壮。
文斗擂台下几位大佬悟出其中玄妙，不由自主鼓起掌来。把这种没有深意的上联硬是在立意上工整对出个大小阴阳，非世子无可作为。
看完霍鑫的下联再观尹熙颐这边，便见她卡在十秒终止处正好停笔
“华夏神韵无语传唯龙可翔九州”
尹熙颐这一联的书法柔静雅秀中透着颜筋柳骨般的大气。历史上能结合软硬阴阳两种风格的书法家不多，故而尹熙颐的字尚未经历岁月的雕琢也已经自成一体，比之霍鑫业已成名的‘弹指狂草’不遑多让。
只是这内容不禁让在座不少的大佬摇头。除了词性还算工整，怎么看都是和上联驴唇不对马嘴的意思。
“华夏神韵无语传”，没有什么话语可以道出华夏的神韵；“唯龙可翔九州”，只有真龙才可以自由自在遨游天下。字面意思上，就是说华夏文化博大精深延龙脉传承，非常人可以轻松驾驭。
本身立意倒是颇为深远，但遑论与上联呼应，便是连词性断句都互不关联。难道云裳仙府真的是黔驴技穷了，最后摆上来个花瓶糊弄我们？如果只是和楼下广场上同样的水平，你不要学世子思考那么久忽悠人行不？
对于尹熙颐的下联和宾客们的反应，曲芸只是垂眸微笑。直到李宗颇为震惊地道破玄机
“这是，无情对啊！”
所谓无情对，即是俗称羊角对的一种特殊体例。它讲究上下联对仗工稳，逐字相对。而两者间的意思却偏偏要具备歧义，广用借对，用驴唇不对马嘴的工整结果让人拍案叫绝。
无情对的起源可以追溯到宋朝，直到大庸文斗擂兴起方为鼎盛。故而这东西在文斗擂上倒也相当常，只是大多数文斗擂上出现的版本，都是打擂者受制于时间限制来不及细考进而取巧的手段。
比如给“万物皆下品”对个“一心不上尝”什么的。每个字都对仗，但不仅上下文之间毫无关联，连下联本身都是字句不通的，这就有些糟糕了。
遇到稍微有人脑子活泛点想起用借对法谐音把品尝的“尝”改成赛场的“场”，都会被称为智对传颂青史。
事实上，这还真是近百年前元初节文斗擂上的真人真事。一个性格别扭厌弃抛头露面的名为刁狄的书生被人强推上擂台，恼羞成怒歪打正着留下了如此千古一对。
都说了是歪打正着，这刁狄也没有多高的才学，后来并没能考取功名，一生就只留下了这样一副对联。
会出现这种牵强附会的状况并不是以善舞文弄墨而闻名天下的大庸子