我为国家修文物正文卷第四百七十八章向南不满意在白纸上所做的底色试验，可以说是效果良好，那么接下来向南要做的，就是将这种稀糊涂刷在白描稿上。手机端 一秒記住『→\etv.c\o\m』為您提供精彩\小說閱讀。
拿起粘裱在木质画板上的白描稿，向南内心里还是有一丝丝的紧张感。推荐阅读//v.///
这种感觉很奇妙，自从当初第一次上手修复一幅清代古画时曾经有过这种紧张感之外，他已经很久没有过这种体会了。
“紧张什么？大不了从头来过好了。”
向南在心里嘀咕了一句，心情迅速平复了下来。
随后，他便像之前几次一样，拿起排刷蘸了蘸粘土稀糊，又在容器的边沿刮了刮，将多余的稀糊刮干净之后，小心翼翼地在白描稿上刷了一遍。
将白描稿整体都刷了一遍粘土稀糊之后，接下来，向南便没再用大排刷了，而是改用毛笔蘸了蘸稀糊，往壁画真迹上底色较深的地方，一遍又一遍地涂刷了起来，一直到白描稿上的底色与壁画真迹上的底色几乎完全一致后，这才停了下来。
但这还不是结束，向南又换了一支干净的毛笔，并没有蘸取粘土稀糊，而是直接在白描稿上这里涂涂，那里擦擦，一直磨了好长时间，直到一旁的刘乙君都看得有些不耐烦了，他这才歇了下来。
将这幅上了底色的壁画白描稿放在一旁等着它晾干，向南又取过第二幅壁画白描稿，继续开始重复之前上底色的步骤。
等到第二幅壁画白描稿的底色上完以后，第一幅壁画白描稿的底色已经晾干了，向南将它取过来，对照着壁画真迹仔细察看了起来。
向南这是在察看是否有出入。
由于时光流逝，岁月变迁，这墓道上的壁画底色已经开始变得深浅不一，因此，这对于壁画临摹师而言，临摹的难度又上升了一个台阶。
不过，这对于向南来说，还不到让他为难的程度，他只是按照习惯，将上了底色的壁画白描图和壁画真迹简单对比了一番，没有发现有什么错漏的地方后，便开始准备“上色”前的最后一步补形。
所谓“补形”，指的是壁画白描稿上了底色之后，由于底色大部分为半透明，白描稿上有些线条就会被遮盖掉，为了防止数据丢失，可以依原作所用的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍，以求造型的完整。
这一步做完之后，就可以开始上色了。
古代壁画在色彩绘制中大多都是使用天然矿物颜料，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颜料颗粒粗则颜色深，颜料颗粒细则颜色浅。
而为了表现色彩的历史感、厚重感以及色彩的丰富性，则可以将颜料用胶调和，一遍遍地涂染叠加的方式来实现。
向南按照壁画上的色彩区别，用工具箱里将所需要的矿物颜料取了出来，然后开始调制颜色。
在调制颜色时，胶水的用量非常重要。
如果胶大了，上色后会起痂、发硬、折裂；而胶小了，上色后又会因为粘性不够而脱落。
向南也没有自大地一次性就调制完毕，而是先调制了一小部分试验了一下，等到感觉胶水和颜料的比例差不多合适的时候，这才开始调制颜料上色。
壁画上完好的部分，向南很快就处理完毕了，然而还有一小部分变色、剥落的部分，也需要绘制出来。
变色、脱落、污渍等部分的处理是现状临摹不可忽视的部分。
在脱落的部分，可以用念纸在色彩层上描摹出大的破损，小的部分隐约留出。
也可以按照摹写“点绘”的办法，对于有颜色的部分，按照原作的方法和造型画出来，脱落部分绘制时有意空出，通过“避开”来画。
当然，这种有意空出或者是“避开”，并不是放任不管了，在临摹图最后的细节调整时，还是需要进一步描绘残损、剥落的部分，以达到协调统一的艺术效果。
花了很长一段时间，向南才将第一幅壁画临摹图上色完毕。
上色完毕之后，他没有急着调整细节，而是拿着这幅临摹图，和原作比对了起来，看一看在颜色上和真迹是否有差异。
刘乙君也跟在后面，探出脑袋看了起来，只看了一眼，他就不想再看了。
向南手里的临摹图，和墙上的壁画真迹看起来一模一样，就好像是直接从墙上将壁画抠下来装在了木质画板上的一样，这哪里还能看出区别来？
不说别的，就连墙壁上凹凸不平的泥点，临摹图上也都完整地表现了出来，在他的眼里，这已经是很完美的临摹图了。
只是刘乙君觉得满意，并不作数，向南察看了一会儿后，眉头微微皱起，想了一想，又从一旁拿起一直略有些秃的毛笔，蘸了一点点清水，在临摹图上开始使劲地擦啊擦的。
刘乙君待在一旁，只看得心惊肉跳。
这么用力擦，难道真不担心那支秃毛笔将临摹图给擦破了吗？
再说了，这幅临摹图都已经很完美了，向南到底还想怎么样？总不会是想画得比壁画真迹还要好吧？那他画的还是临摹图吗？
向南可没管刘乙君是什么样的情绪，这幅临摹图在他的眼里，已经做到了形似，但还缺少了那么一点“神”，没有“神”的画，看起来就没有生气，就会显得很死板。
之所以会造成这种情况，也许是他之前采用了“泥底法”上底色所造成的粘土稀糊使得整个