央视娱乐部门的主要负责人寒枫，通过副台长老陈找到了范无病，跟他交流关于《同一首歌》的问题。
从一九九三年到一九九四年这一段儿时间以来，流行乐坛的变化是显而易见的，校园民谣类的歌曲开始风起云涌地出现，给人们的娱乐生活带来了很大的冲击。
目前国内的娱乐圈中有两股比较大的势力，一股是范无病一手缔造的新丝路娱乐公司，另一股就是以广州为大本营的各大影音娱乐公司。
广东有珠海、深圳和汕头三个经济特区，不但是全国改革开放过程中的桥头堡，同时也成为传输西方先进生产力、理念和文化的前沿阵地。
而作为广东省会的广州，除了吸引大量工业劳动力之外，同样因为开放的文艺思维和雄厚的经济实力，吸引了大量的文艺人才来此发展，从而让广东的文化产业得到了空前的繁荣，也让此前北京一个城市难以消化全国文化人才的现象，因为这个新文化根基地的开拓，而让更多的人才可以得到发挥所长的机会，也在一定程度上保证了改革开放后中国文艺界发展的多元化局面。
由于有了政策上的开放和经济上的保障，广东流行乐也很快因为经济的带动来迅猛发展起来，而比邻香港的独特优势，更让广东流行乐从一开始就有了很好的借鉴基础，从而在没有过多走弯路的基础上，就达到了一个相对成熟的产业高度。
广东音像、太平洋影音公司、中国唱片公司广州公司、广州白天鹅音像等等公司，陆续启动了自己的造星计划，并很快推出了陈明、高林生、甘萍、毛宁、林依轮、陈少华、火风和李进等歌手，从而让广东流行乐唱遍全国。
广东流行乐在当时的取胜之道，就在于它很好的借鉴了香港流行乐的签约机制及推广手段，但在音乐方面，它却和当时的广东经济一样，不仅不局限于港台流行曲风，甚至比北京流行乐具有更强的地域包容力。
音乐与文化的结合，也因为后者对于中国大陆地区的底蕴厚重，很快让起步很晚的内地流行乐，就有了一种超越当时港台流行乐的趋势。当然这些本土原创歌曲的传播流行，在当时同样受益于卡拉ok的普及。
无论是专业的卡拉ok歌厅，还是一些小饭馆的包厢，在或高档或平民的演唱设备中，无数人也就在业余歌手和音乐爱好者合为一体的身份中，因为有了强烈的参与意识，而让流行音乐深入人心。
寒风以前见过范无病，但是没有深交，这一次也是为了工作上的事情，特意想要跟这个中国乐坛上籍籍无名但是地位超然的重量级原创作者交流一下看法。
听了寒枫对自己的恭维，范无病却有点儿不好意思。
他自家知道自家事，自己也就是上辈子唱的卡拉ok多了一点儿，所以很多经典歌曲信手拈来就可以用，可不是什么天纵之才，音乐细胞连脚丫子上面都有的那种人。
“寒兄的赞誉，范某实在是愧不敢当了，不过就是游戏之作而已。”范无病打着哈哈道。
寒枫心道这人也忒不地道了，若是你随便的游戏之作都能够占领乐坛制高点，那么我们这些人都是混吃混喝的啊？不过这种话他自然是说不出来的。
因为老陈叮嘱过他，说范无病不仅仅是新丝路娱乐公司的老板，而且还是多家大企业的老板，身价极为丰厚，商界的地位无人能及，更不用说他父亲现在也是正部级的实权人物了，这种人物，不是普通人招惹得起的。
寒枫确实也没有招惹范无病的打算，他是想跟范无病探讨一下关于在《同一首歌》的节目当中加入校园民谣歌曲的事情。
虽然说央视为《同一首歌》栏目提供视听平台，但是他们在栏目中的作用和地位是极其有限的，基本上，《同一首歌》要上谁的歌曲，都是新丝路娱乐公司这边儿说了算的，他们占有的资源及其稀少，也就是分红的权利而已。
如果他们想往节目里面加入自己的关系，那就是必须跟范无病这方面进行沟通才可以的。成与不成，还需要看这边儿的心情如何。
“校园民谣啊——”范无病听了寒枫的话，就摸了摸下巴，眯着眼睛问道，“这个跟本公司的娱乐方向好像有点儿冲突吧？倒不是那么好安排的。”
校园民谣的兴起，在国内也有几首代表作，比如说老狼的《同桌的你》，还有李春波的《一封家书》等，但是这一年中最火热的歌曲，倒是那首李春波的《小芳》了。
《小芳》这首歌曲的走红，确实让范无病有些感慨，流行音乐这东西果然是紧跟时代背景和大众需求的。
去年，《小芳》红遍大江南北。因为它的火热，流行乐坛兴起了城市民谣，随后带出了校园民谣热。包办《小芳》词曲唱的李春波，在中国流行乐坛上的风头一时无两。
一九九二年以前，李春波在一个小乐队里担当贝司手，生活落魄，他创作的歌无人问津。李春波刚来到广东，就找到音乐人朱德荣帮他制作《小芳》。制作完后，他到处找唱片公司发行，几个唱片公司都因为他唱得业余而不愿意出版发行。
李春波受冷遇的原因，关键是这首歌跟当时的主流流行音乐差异太大，歌词口语化，吐字方式不标准，演唱相比音乐学院出来的歌手要粗糙，当时的发行公司对《小芳》没信心也是很正常的。
但是在一年后，《小芳》开始传唱於中国的每个