凝炼性：用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学语词集中地反映社会生活和表达思想情感。
如《长恨歌》120句，王朝兴衰。
跳跃性：遵循想象，情感的逻辑，由这一端跳到那一段，或过去跃到未来，超越时间的藩篱，空间的鸿沟。跳跃的形式多样，采用何种跳跃，则由诗人所反映的生活和表达的情感而定。
节奏韵律性：
节奏：诗中长短，强弱不同的音有规律地变化，如果各诗句停顿次数均匀，就会形成鲜明节奏。
韵律：也称押韵，同韵母的字在相同位置上有秩序重复地出现，，押韵一方面增强节奏感。另一方面促进情感抒发和意境创造。
2、小说
一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。可分为：。其基本特征是：深入细致的人物刻画；完整复杂的情节叙述；具体充分的环境描写。
深入细致的人物刻画：可以具体描写人物音容笑貌，可以展示人物的心理状态，可以通过对话行动和环境氛围的烘托等多种手段刻画人物。
完整复杂的情节叙述：小说可以突破相对固定的时空限制，容纳复杂丰富的情节，反应更为广泛的生活内容。
具体充分的环境描写：环境是衬托人物性格，展现故事情节的重要手段，小说的人物活动，事件发生发展，都不能离开一定的时代，社会和自然环境，人物性格形成，也是受特定环境制约形成。
3、剧本
是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。可分为悲剧、喜剧、正剧，还可分为独幕剧和多幕剧。其基本特征是：浓缩地反映现实生活；集中地表现矛盾冲突；以人物台词推进戏剧动作。
浓缩地反映现实生活：受舞台表演时间，空间限制，剧本对现实生活反映具有高度浓缩性。因而剧作家必须把生活写的高度浓缩，凝练，用较短的篇幅，单纯的事件，将生活内容概括的，浓缩地再现在舞台上。
集中地表现矛盾冲突：把矛盾冲突加以高度集中，使之达到尖锐，剧烈的程度。
以台词推进戏剧动作：台词是塑造形象，展现矛盾冲突的基本手段，人物语言要以矛盾冲突为基础，促进事件，冲突的发展。
4、散文与报告文学
广义的散文是包括诗歌以外的一切文学作品。文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。主要特征是：题材广泛多样；结构自由灵活；抒写真实感受。
题材广泛性：可以写人，记事，状物…
结构自由灵活：没有固定模式和严格限制，灵活随意。
抒写真实感受：记人叙事，状物写景，有感而发，有为而坐。
报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。它的基本特征是：及时性；纪实性；文学性
及时性：以最快的速度，把生活中刚发生的激动人心事件及时地传达给读者。
纪实性：以生活的真人真事为描写对象，写真纪实。
文学性：生动的人物刻画，加强感染力，吸收小说描写技巧，戏剧对话艺术，电影分镜头的叙述方法及诗歌跳跃等。
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
第一节文学作品的文本层次
“文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。中外有关文本具有由表及里的多层次审美结构的传统如：
《周易系辞》“书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”这里的言象意，可以理解为广义文本构成的三个要素。
王弼:《周易略例》则概括为言象意的由表及里的审美结构层次。
黑格尔：分为“外在形状”，和“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。”
英加登：声音层面，意义单元的组合层面，小说家的“世界”，“观点”层面，“形而上性质”的层面。
2、文学作品的文本层次：
1文学言语层面，指文学文本首先呈现在读者面前，供其阅读的具体语言系统。
内指性，即指向文本中的艺术世界，不必符合外部世界逻辑，主要和艺术世界氛围相统一即可；如感时花溅泪，恨别鸟惊心的艺术夸张，月是故乡明。
心理蕴含性，文学语言中蕴含了作家丰富的知觉，情感和想象等心理体验。如感时花溅泪，花和鸟蕴含了作者主观情感。冬天来了春天还会远吗。
阻拒性，阻拒性话语可能不符合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易被人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。“陌生化”
2文学形象层面
即读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动陌生化”
2文学形象层面
即读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
文学形象是主观与客观的统一，自然存在的物象，即客观；人心营构之象，主观。
假定与真实的统一，文学形象一