“我并不这样认为，假设画下这五个x的人是一个小孩的话，他很难有这样的心计。而且，喜欢用毛笔字写字的人，大部分只有那些旧时代出生的人，现在谁还用毛笔写字呢。如果他当时已经三四十岁，那么现在也都快五十了。”
苏希听的一头雾水，她越来越没办法将所有的线索联系到一块了，目前，这些线索看似都毫无干系。就算这个善用毛笔字的人是凶手，那他为什么要留下这么明显的信息，难道他不怕自己暴露吗？一般来说，凶手都会隐藏自己留下的一切痕迹，而这个人，就像电影里的变态杀人狂魔一样，除了杀人，还要疯狂的留下让人难以捉摸的信息。
难道他想要挑战警察？
那可真够愚蠢的，警察也有不是白痴，留下这些信息，只能加快自己暴露的速度。
“这一切都像迷雾，我越来越找不到方向了。”
“这是因为迷惑我们的东西太多了，有些信息完全都是为了故意制造疑惑，如果我们在这上面费尽心思，可能永远都不会破案，往往只有将这些信息忽略掉，才能看准那个真正的有用的线索。”
苏希觉得，如此复杂的案件，存在着复杂的逻辑，没有一定的逻辑思维，是无论如何不能正确辨别正确的方向，她想的有点儿脑壳疼，马洛说尽量不要将所有的线索想的过于复杂，越简单才能看清真相。
面前的简易木门没有把手，只在门边上钻了一个孔，孔内穿着一个铁钩，铁钩的两头都系着一根短绳，拽住短绳，就可以将门拉开。
马洛抓住那根短绳，轻轻一拉，那潮湿的木轴，发出吱…….的声音。
门开了，里屋除了有着和外屋一样的霉味儿，还有一股潮湿的焦味儿，这个味道是地上的火炕所发出来的。
火炕由黄泥制成，这种火炕常见于北方，但在东郊村子里不少的人家中也能见到，冬天可以驱赶寒冷的潮气，也可以提高室内的温度。
火炕中由于常年火烧，会烧出一层焦渣，一旦房子很久没人住，这层焦渣就会散发出一种特殊的味道。
马洛跨过门槛走了进去，苏希紧随其后，她的手电筒不给力，马洛手里的唯一光亮，现在成了她的救命稻草，她觉得只要有光亮，生命安危就有保障。
里屋的摆设就更简单了，一个破旧的碗柜，还有一节箱柜，箱柜也应该是存放旧衣服的，而那个碗柜，两扇柜门都不见了，露着一个黑窟窟的黑洞，仿佛里面藏着几只老鼠。
墙上挂着一面镜子，镜子有框，也是那种旧时代人们婚嫁时农村流行的一种镜，镜框有碎花，镜中有字，四个红字一朵小红花。
四个小红字为：幸福美满。
这是古往今来婚姻追求的至高境界吧，非常永恒的主题。
但这面镜子却没能给三柱一家人带来好运，厄运还是如期而至，这个家庭没有幸福美满，只有家破人亡。
除此之外，紧挨镜子的，还有一个和镜子差不多大小的相框，相框的玻璃碎了，里面一张照片都没有。
马洛凑近相框，他发现，相框里原本是有照片的。
当照片被取走，相框里面的背板就会留下一个个相片方块的痕迹，而通过这些痕迹的颜色深浅程度，和没有被相片所遮盖的背板颜色来对比，就会推断出相片被取走的时间，时间越长，色差越小。时间越短，色差越大。
那么，墙上的这个相框中的相片，取走的时间大概只有五年左右的时间，而相框玻璃破碎的痕迹表示，被打碎的时间连一年都没有，这都是通过上面的灰尘所判断的。
当年，三柱他娘死后，没过多久，大柱就带着三柱离开了这里，他们兄弟二人搬家的时候为什么没有拿走相框里的照片？
也许过了许多年以后，这些照片才被大柱和三柱拿走。但这只是推测，这些照片到底是不是大柱和三柱拿走的，还是个疑问，这得要等到天亮问问三柱才知道。
如果相片不是大柱和三柱拿走的，又会是谁将这些照片拿走呢？还有，又会是谁把相框的玻璃打碎的呢？打碎相框玻璃的人，为什么没有打碎这面镜子？
这些看似没有问题的问题，有时候也是问题的关键，任何表面现象，都经不起深层次的思考。假如牛顿也觉得苹果落地很正常，那估计提出万有引力的人，就不可能是牛顿了。
所以思考是一个人的必杀技能。
有那些白痴脑残的，经常拿一些世界名家来调侃，比方有人竟然说达芬奇一生没画几幅画是因为达芬奇大多数的时间都用在了搞基这件事情上，说这话的人还洋洋洒洒的写了一个长篇，并发在了公众号上，浏览并转载的人还不在少数。
如果我们连达芬奇是谁都不知道也就算了，关键这些人深知达芬奇，他们难道不知道达芬奇留下来的手稿吗？通过手稿来看，达芬奇一生大多数的时间都在思考，他思考的范围很广，天文地理水利军事等等方面，一个画家，除了要作画，还要思考如此之多的东西，试问他还能画几幅画？而且正是因为他善于思考，所以他的画，已经不是一副简简单单的画，他的画和别人的画不一样，别的画只是画，而他的画，可以作为研究的对象。比方说那副蒙娜丽莎的微笑，迄今为止，人们都在研究这幅画，它的神秘，至今无人能猜的透，为什么猜不透，是因为达芬奇的思考！如果能思考到达芬奇的思考，答案就有了。<