“《拯救风先生》不行！”这一次回答他的不是林霄，而是南柯。
“《拯救风先生》这个事件的原型是冯南飞，也正是因为被绑架的是冯南飞这样的大明星，所以才让这个案件有了改编的价值，所以冯南飞的人设是不能改的。”南柯摇头说道。
“可是就算冯南飞的人设不能改，那其他角色呢？难道也不能改？绑匪呢？在影片当中绑匪可以说是最大的败笔，哪怕是演的非常到位。”陈鹤又问道。
“你别忘了，这是真实案件改编的，所以绑匪就必须是影片当中的那个样子，否则的话你们认为能过审？”林霄插嘴道。
国内的影片审查制度是很有意思的，涉及到军人，必须要军政那边通过，涉及到警察就必须要过ga那一关。
所以《拯救风先生》能有这样的成绩，已经是非常不错的了。
“看看这篇评论，其实说的很有道理。”一旁的肖洁拿出一份《电影周刊》道。
上面有一篇《电影周刊》的专栏影评人，著名影评人宁致远的影评。
“今年春节档期可谓是佳片云集，最差的《封神传奇》其实严格来说，也算是达到及格线了，但是可惜的是，时运不济，这样质量的影片却偏偏遇到了几部口碑非常好的影片。”
“今年春节档期出了两部现实事件改编的影片，两部影片大体上都拍的非常不错，甚至可以说是现实题材的优秀之作也不为过。”
“《我不是药神》夸的人太多了，这里就不多做表述了，今天笔者想和大家一起来分析一下为什么同样的都是现实事件改编，同样的口碑不俗，但是《拯救风先生》的票房却连《我不是药神》的一半都达不到。”
“首先，警匪片，是一种类型片，警匪片的一般特征是商业气息浓厚、请大明星出演、大量的感官刺激场面，其二、情节紧张刺激，节奏快而明显。杨浩导演无疑是此中的佼佼者，当初的《无间道》无疑是这个类型的巅峰之作。
然而，这部《拯救风先生》，却并不具备这两个特点。
首先，警匪片，既然是警匪片，那么其实也可以划入悬疑片这个类型当中，《拯救风先生》这部影片最大的特色就是，风格上接地气。影片没有惊险的追车场面，没有刀刀见血的对决，它展现的就是一个普通警队里面的办案方式。
这是它和其他警匪片截然不同的，它的主题其实并不是这个事件，而是从案发，到犯罪嫌疑人被抓获，没有设置什么悬念，开始就告诉你犯罪嫌疑人被抓了。但这也是影片的高明之处，一个众人皆知的事件，已经无需剧透就知道结果了，这时如果再设置什么悬念，岂不是把观众当蠢货调戏？
很多人大概会想起前段时间上映的《七宗罪》，里面同样的是在半途，凶手就被抓了，虽然是自首，但是也一样的都是浮出水面。
可是不同的是，《七宗罪》是真正的悬疑片，凶手的自首反而是一个悬念，而《拯救风先生》则不然。
《拯救风先生》想要给观众展示的并不是案件的扑朔迷离，而是在抓获的过程中。影片着重表现了在整个抓获过程中，警方的缜密思维，让观众完整的看到了，警方在办案过程中是如何一步一步逼近犯罪嫌疑人的，这样的表现，比愚蠢的将结局设置成悬念，更加引人入胜。同时，还能留下一定空间讲述社会问题。
只是说到这里，怕是很多人都有一种感觉，如果只是这样的话，那么这部影片其实应该可以算做是警方的宣传纪录片还差不多，事实上也正是如此。
好的，言归正传，那么为什么这部影片票房会比《我不是药神》差那么多呢？
这就要从犯罪片的模式说起了，在我看来犯罪片有很多模式，《拯救风先生》就选择了最烂的一种，黑白分明。对于普通观众，这部电影除了冯南飞，没有任何可看的东西。
我们都知道，犯罪片，要么，剧情扑朔迷离，要么人物复杂，背景复杂精彩，最终很多犯罪者甚至比主角还要出彩，但是说实话，在《拯救风先生》这部影片当中，我实在找不到这个角色的任何可爱之处。
那么问题来了如果找不到，这电影看完就会让人心一凉，不想看第二次，那我们看电影，花钱钱和时间看电影为了看什么？
当我们在看电影的时候，我们会把片中的主人公联想到自己，因为人性是多面的。我们在遇到困难的时候，是否也想过：“绑架一个富豪，就此用命搏一笔才就算了。”这个就是人性的阴暗面，当我们看犯罪片的时候，难免会把劫匪、强盗、杀人狂联想到阴暗处的自己。哪管最后他们逃之夭夭，我们还是为之庆幸，这个就是好电影。
冯南飞事件我也知道，给我印象很深，多年没有忘记。但是这部电影又拍了一次冯南飞事件，一部记录片。并没有去仔细专研如何拍成一部令人难忘电影。你看新闻纪实跟看电影没什么太大区别。
如果导演是为了说教，显示自己对正义的理解，那不用、谢谢，我们不需要，看完也记不住。如果是所谓“光电规定“，我觉得同样题材的电影，以后还是尽量少拍。
说了这么多，很多人认为我是不是要美化劫匪我才满意。不是！我想看到的犯罪片，是人与人之间的较量，而不是人与疯狗。
社会的正能量太多，以不需要导演教我们如何看待一条疯狗，我们想看到的是疯狗偶