是的，不够爽！
其实，大部分的商业大片的失败，都可以用这三个字来总结。
就像人生中的很多无奈，同样可以用“没有钱”这三个字来总结一样。
当然，这只是最终的结果性原因。
深层次的原因，其实可能有很多。
但是，那些深层次的原因，更多时候其实只是可能。
这个世界上，做任何的事情，都会同时存在导致成功的元素和导致失败的元素。
怎么在背负着无数可能导致失败的元素的情况下走向成功，其实是一种能力。
——所谓的奇迹，就是这么创造出来的。
而好莱坞，本来就是一个奇迹经常涌现的地方。
谁让电影行业有很多因素看不清也说不明，很多时候只能用运气来形容呢？
——在文化娱乐行业，即使你凑齐成了别人成功的元素，也不一定能够复制成功。
反之，倒是失败的经验能够分析分析。
而夏洛特在分析过他原本时空的《加勒比海盗2：聚魂棺》后，就意识到，多线叙事，其实并不是这部电影口碑一般的真正原因。
实际上，普遍来说，多线叙事的电影，可能票房不好，口碑却一般都不错。
——观众们有时候可能会因为多线叙事的缘故，不能一遍理解电影的情节，但这却不妨碍他们不明觉厉，并为之打高分。
这一点，《低俗》、《两杆大烟枪》甚至《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，都可以说是正面的例子。
真正导致观众们给多线叙事的电影打低分的，是多线叙事没有讲述好，或者说，电影因为多线叙事，导致节奏出现了失衡。
——前面的叙事太过磨叽，以至于高·潮过晚或者过短。
这一点别说是在电影院了，就是在床·上，也是会遭人抱怨的。
而夏洛特原本时空中，《加勒比海盗2：聚魂棺》的问题恰恰就在这里——
戈尔·维宾斯基在这一部电影中过于沉迷于多线叙事了。
以至于电影中每次到了观众们期待着要大干一场的地方，总是一笔带过，嘎然而止。
这种不爽利的感觉几乎伴随了观众们整场电影，再加上情节上的一些败笔，自然也就很难获得好口碑了。
对于这一点，经历了小十年的导演生涯锻炼后，夏洛特已经看的非常清楚了。
他知道，想要改变《聚魂棺》的剧情走向，其实是比较难的。
——毕竟，这是《加勒比海盗》三部曲中的第二部，有承上启下的作用，不少细节都与第三部《世界的尽头》有关，没法轻易改动。
但是，利用剪辑和自己强大的叙事能力，他却可以彻底解决《加勒比海盗2：聚魂棺》中那种高潮总是被一笔带过的问题。
一旦如此，多线叙事就会从这部电影的缺陷，变成它的优点。
完全看明白的人们会叹为观止，而即使不太明白的人，也会在不明觉厉间，选择再看一遍。
——顺便贡献第二张电影票。
为此，就需要在剪辑后和后期制作方面，下非常多的功夫了。
实际上，到目前为止，《加勒比海盗2：聚魂棺》已经剪辑过四次了。
每一次，改动方案都很大；
每一次，都没有让夏洛特感到满意。
这让幽灵党工作室的剪辑师们挠头不已，甚至差点儿暴动，不过在夏洛特的积威之下，他们最终还是老老实实地开始了第五次剪辑。
“其实，这几次的剪辑，每一次都有进步。”
在和迪士尼方面负责跟进《加勒比海盗》项目的菲利普·比尔曼电话沟通的时候，夏洛特说了实话，
“让他们重来，只不过是我觉得他们还能做得更好而已。”
“……”
「那你倒是告诉他们啊！」
菲利普·比尔曼心中吐槽着。
他之所以专门打电话跟夏洛特沟通剪辑的事情，就是因为《聚魂棺》的剪辑方案几次被夏洛特否定的缘故。
这让他有些担心，以为这部《聚魂棺》可能会达不到理想的效果。
谁知道，这却是因为夏洛特要求过高的缘故。
“我不能告诉他们我是满意的！”
像是能读到菲利普·比尔曼心声似的，夏洛特解释道，
“有些时候，你不能告诉创作者们，他们的其实已经及格了——那样，他们就很可能满足于60分，而不再追求更高的水平；你只能始终用一种“你们都是垃圾”的态度对他们施加压力，他们才会在恐惧和压力的作用下，不知不觉间突破极限。”
“……”
——恶魔啊！
此刻，菲利普·比尔曼心中只有这样的感觉。
不过，他还是有些担心——
“你不怕你施加的压力过大，剪辑师们承受不住了吗？”
“不担心！”
夏洛特显得很有自信，
“这就是过去成绩好，威望高的好处——作为超级大导演，我只要告诉他们，“你们是一堆垃圾，但你们能变得比一般的垃圾更有用”，他们就会觉得还有努力的动力。”
“而且，那些家伙也不是傻瓜，他们虽然看不透我的心思，却还是能够感觉到几个剪辑版本间的进步的——这样一来，有了努力的方向，他们也就能够把我施加的压力转化为动力了。”
“是吗？”
菲利普·比尔曼对此虽然依旧有些怀疑，却也只能选择相信夏洛特了。
谁让迪士尼方面将这个系列的